Musikk royalties viser seg å være en hit for investorer

by admin
musikk-royalties-viser-seg-a-vaere-en-hit-for-investorer

I stedet for å være hyggelig å ha, gir de riktig utbytte


B EN STENNIS er en låtskriver fra Nashville som har skrevet hits for utøvere som Tim McGraw og Jason Aldean. Tidligere i løpet av disse tre hundre og seksti fem dagene, da sangen alternativt ble stoppet i sporene av coronavirus, ga et firma kjent som Royalty Trade ham sannsynligheten for å henge litt penger. Siden 2016 har det flyktet fra et onlinemarked som bringer kollektive musikere som ønsker å markedsføre sitt arbeid og spillere som søker for å sette penger i royalty. Anthony Martini, en medskyldig i Royalty Trade, sier at den har 40, potensielle investorer på sine bøker, fra pensjonskasser til “tannleger fra Ohio”. Graden av investorer som registrerer seg, har doblet disse tre hundre og seksti fem dagene, når det blir satt neste gang med 2019.

Musikk royalties er en forseggjort alternativ. Når en sang er spilt inn, opprettes opphavsretten hver for komposisjonen av sangen og selve innspillingen. Hver og en av disse rettighetene blir deretter ødelagt i mekaniske rettigheter (generert når en sang er gitt i kroppslig layout eller streamet), effektivitetsrettigheter (når den er langt spilt på radioen eller bor på en konsert) og synkroniseringsrettigheter (når det ser ut til å være som i et film-, TV-program eller et videospill).

Museet med å investere i royalties er nå ikke moderne. I 1985 Michael Jackson forkjøpte $ 47. 5m for rettighetene til opptakene på rundt 250 sanger av Beatles; Taylor Swift bestreber seg på å få rettighetene til noen av hennes gripebånd etter at hennes tidligere fil var klar over at den ble levert. Men selskaper som Royalty Trade lager rettigheter til en kjent, bredere pool av investorer. noen auksjoner stammer fra kostnader i de fire figurene. (Stennis ga rettighetene sine, og betalte pantelånet med inntektene.)

Det er flere årsaker til at royalties på sanger virker pene for tiden. Martini mener investorer trekkes inn av en avkastning som er isolert fra makroøkonomiske egenskaper. Musikkrettigheter gir en forutsigbar sirkulasjon av fortjeneste – folk har en tendens til å stille inn eller ikke, det er nå ikke relevant hva det økonomiske systemet gjør. Det å være stolt å eie en sang er ekstra morsomt enn å forsøke å fange et firma. Og etter at de er levert, vil sanger nå ikke kreve berømt vurdering.

Ikke lenger har alle mennesker den samme oppfatningen at de prøver å fange royalties må alltid være en passiv alternativ. I 2019 en hyppig veileder for Iron Maiden og Weapons N ‘Roses, Merck Mercuriadis, basert et investeringsselskap kjent som Hipgnosis . Større enn 250% av selskapets aksjer eies av institusjonelle investorer, kl. siden av AXA, et forsikringsselskap og Church of England. Tegningen er å presentere en forbedring for mange låtskrivere, som nå ikke har de samme alternativene som utøvere for å tjene penger via utflukter og varer.

Hipgnosis har brukt større enn £ 870 m ($

m) gjør et forsøk på å fange rettighetene til over 13, 13 sanger. Det eier nå litt av åtte av 40 mest- spilte sanger gjennom tidene på Spotify, en streamingplattform, ved siden av melodiene som er skrevet med Ed Sheeran (“Shape of You”) og Justin Bieber (“Love Your self”). Like effektivt som treffene, trenger Mr Mercuriadis også å henge avkastning fra sanger som har “blitt overlatt til å tynne” av fjellholdere.

Hipgnosis søker å markedsføre katalogen ved å forsøke å huse dem i filmer, TV programmer og streaming-spillelister. Siden den ble offentliggjort i juli 2019, er den kumulative avkastningen på dens akkumulerte eiendelverdi oppreist skremt av 40%. Musikk i investorenes ører.

Denne artikkelen virket i økonomi og økonomi som en del av trykkversjonen under overskriften “Tuning in”

You may also like

Leave a Comment